校友作品推介｜黑马作品《听说你喜欢我》温暖演绎“双向奔赴”

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徐速：当时有一家影视公司购买了小说原著的版权，而后来找我们进行合作。在阅读小说的过程中，我发现小说在医疗方面做得很夯实，或许可以通过改编探讨一些更深刻的现实问题；其次，小说中人物的塑造十分立体，真实地反映了现代成年人情感关系中的一些状态或问题，这也为影视改编提供了一个有效的抓手。于是，我和这家公司的负责人坦诚地交流了一下想法，并提出能否把小说的开发权转交给我们的请求，公司的负责人也很认同，因此我们便一拍即合。

徐速：其实，起初我们的故事大纲也是贴合小说原著编写的，但我们发现小说前期的节奏较慢，故事起承转合并没有呈现出变换的状态；同时，我们认为女主阮流筝对男主宁至谦一厢情愿的情感模式也许会为部分观众诟病。因此，大家开始讨论，能否在时空上做文章，也就是将七年前与七年后两人的感情状态分别讲述出来。对于电视剧编剧来说，这确实是一个难度不小的挑战——用两个时空大幅度去讲同一组人物，不仅前后要有清晰的因果逻辑，还有体现双方的成长。这在以前的电视剧中并不多见，可以说这是一次比较大胆的尝试。

徐速：与小说原作相比，我们改动最大的地方有两处，第一是男主和前女友不能在一起的原因，第二是非洲剧情段落——两人都是医生，每天在医院就要一直面对生与死这种具有议论性的话题，而把他们放到非洲这样一个医疗系统相对不完备的地方，也是希望尽可能地把主题升华。其实，相较原著我们已经做了不小的修改，不过原著作者吉祥夜老师对此也持一个很开放的态度，比较支持我们的这种改编方式。

徐速：首先，我认为婚恋观是一个相对个人的问题，尤其是在当今这个多元化的社会，没有一个放之四海皆准的“正确”婚恋观，大家对于婚恋都保持一种比较开放的态度。而通过探讨，我们认为，爱既是付出，也是索取，只有处在一个“收支平衡”的状态才能更加长久。男女主人公在七年后重聚，也是因为双方都有了自己的成长和完善。两性相处更为重要的便是沟通和共同成长——这就是我们想要传达的。

徐速：作为编剧，我觉得将台词与剧情生活化应该从人物上着手，毕竟观众更愿意通过共情去理解一个人。因此，我们塑造了一群可爱、有生命力的人，以人物与其命运作为桥梁去与观众沟通，不说大道理，而是描摹好人物关系。同时，为了塑造立体的人物，我们把场景变得更加真实，这样才能让大家更容易理解人物发生的转变与其背后的原因。

其次，这种生活化与编剧自身有关。我们编剧团队总体都比较注重生活细节，再加上年龄和阅历，剧本写起来就很“接地气儿”。同时，导演在创作中也对演员反复强调日常性，因此演员老师们也把台词演绎得非常好，剧中不同人物关系之间的互动就很真实，没有过多表演的痕迹，因此才能做到台词与剧情生活化。

徐速：我还制作过一部剧叫《我的人间烟火》，这部剧以消防员为职业背景，类似《听我说喜欢你》的医疗背景。当然这两个故事的人物和情节主题完全不一样，但是两部剧的主人公都有职业背景、有恋爱关系。对我来说，首先我会从关系入手，尽可能真实地还原，比如我当时就去了不同的消防队采访座谈，看各种资料去了解消防员真实的人生处境、生活细节，包括他们职业上的一些细节。这一点如果没做好，剧就会变成一个空壳。同时，我认为把握主题维度也十分重要，在这部剧里面爱情是很重要的一部分，但也有超越爱情更高的主题在包裹着爱情。本着这个原则，故事借壳谈爱的痕迹就会减轻很多。

徐速：其实我们在创作中后阶段产生了一次很大的争论——是否更改原著中的第一次复合。而那个时间段处在剧中腰部的位置，如果复合了，以后的故事不可避免地会缺少剧情起伏，可能就会发展成普通的医院日常故事。面对感情，所有的人都可以当裁判，因此，我们在沟通中也在尽量实现编剧间的最大公约数。

徐速：在我们小时候，有一句话叫作"女性也是半边天"，我觉得现在都不是“也是”的问题了，毫不忌讳地说，事实上，当代女性在很多领域比男性更优秀。这大概就是我们想表达的，比较客观地讲述我们心中的女性形象。

说实话，编剧对于剧本的理解其实是个人意识和价值观的缩影和展现，剧本当中人物的意识其实也是编剧的个人意识和理解。我们可能就是这样的人——年轻的时候就是会为爱疯狂，爱一个人并为他/她毫不吝惜地付出；渴求一段平等的关系，会因为没有回应而痛心；当受了伤害以后，也会知道及时止损。这里面其实并没有什么特别鲜明的主义、思辨，更多的是创作本能。

徐速：我个人期待能够看到更加真实地、不回避敏感和矛盾地去反映我们真实的情感关系、情感现状以及有鲜明情感主张的电视剧集，包括反思如今的两性关系，思考我们应该以怎样的形式解决问题，不去贩卖焦虑等等。其实，电视剧集让人能对此真正产生一些思考，就已经很成功了。

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